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2019-08-18

发布时间-|:2019-08-18 19:57:22

-|本品纵130厘米,宽31.5厘米,纸本。-|文征明(1470~1559),江苏长洲人,初名壁,字征明,后以字行,更字征仲,号停云生、衡山。-|-亦作细笔,于谨密中仍具浑成之势,人称“细沈”。-|-兼工花卉、鸟兽,擅用重墨浅色,别有风韵。-|-”画幅上没有画家的款印,是依据这个题识,而定为戴进的作品。-|-画中松树一株,湖石一丛,萱花一茎,三者结合,浓淡相宜。-|-山峦的设色是大面积的平涂,用笔不多,但秀润独存。-|-中年以后,笔墨放纵,诗文书画均有明显个性,自立门户。|-吴县(今江苏苏州)人。|-尤其难得的是他的绘画技艺全面,功力浑厚,在师法前人的基础上勇于创新,其画继承发扬了宋、元讲求士气逸格、缜密秀雅的文人画传统风格,追求摹古之风,同时师法自然,布局疏朗明媚,景物深窅疏淡,笔墨苍润清逸,于萧简疏丽中追寻清旷雅致、静谧幽深的自然意趣,寄寓了作者窥透世事红尘、寄情山水的幽雅情怀,令人观之眼界肃清,清心寡欲,在向往之余,生起无限联想。|-

-||-中年以后,笔墨放纵,诗文书画均有明显个性,自立门户。-||-其山水源出李唐、马远、夏圭,技巧纵横,画风健拔,一变南宋浑厚沉郁的风格,画神像、花鸟,都极精致。-||-背景的石壁跟两树紧贴着,几乎都没有留白的地方,最高处飞泄出一道瀑布,使繁复的画面顿时清爽起来,相当高明。-||-松树干以水墨渲染,丛丛松针染以淡淡花青。-||-

-||-沈周40岁以后,开始画大幅的作品。-||-

-||-工笔用铁线描和兰叶描,写意从马远变化而来,笔墨简括。-|-双翎决将起,众叶纷自举。-|-他的画,工细之中寓质朴,于沉着之中见灵动。-|-常作上林图,人物、鸟兽、山林、台观、旗辇、军容,皆忆写古贤名笔,斟酌而成,可渭绘事之绝境,艺林之胜事。-|-文征明(1470~1559),江苏长洲人,初名壁,字征明,后以字行,更字征仲,号停云生、衡山。-|-

-|此画虽看似没有多大的新意,但由于画家主要是通过表现隐逸题材来传达自己的感受,所以只要能传达出自己的感受就行了。|-

-||-他的有些作品,所画质朴,可以看出受沈周画法的影响,从他现存作品中即可见风格和用笔,既能放得开,又能收得住。-||-喜游览,多寓寺院,禅灯孤榻,世以“发僧”称之,后为僧,法名祖玄,又号天池发僧、景西居士,居松江。-||-画家运用青绿法,勾线填色,略施皴擦点染,更为落落大方,潇洒自如。-||-李长衡曾为之书跋云:“张长公先生胸度豪爽,嬉笑文章,书法绘事,各臻神妙。-||-

-||-这又是他区别于沈周、文徵明之处。-||-

-||-他的泼墨之功,往往见于画烟云之中。-|-整个画面意韵自足,松树富有气势,萱花形态娟秀飘逸,花朵的圈勾用笔简略洒脱,湖石放笔皴染,浓淡相宜;全图传达出一种清新高洁秀逸的情调。-|-,几无空处,山石融合了王蒙的解索皴与董源、巨然的披麻皴法,先以淡墨层层皴染,再施以浓墨逐层醒破。-|-27-2《九夏松峰图》明董其昌(1555-1636)此图所绘:云烟缭绕、人间仙境,山石嶙峋、平原开阔,山溪平流、滋润草木,古松苍劲、鹤立林木,村屋林舍、拥翠环抱,九夏松峰、中和俊美,人融自然、其昌秀图;董其昌山水,师法董源、巨然、黄公望、倪瓒等,以书入画,笔致清秀中和,恬静疏旷;用墨明洁隽朗,温敦淡荡;在笔墨、造型、意境等方面建立了独特的“山水画符号”;这种符号给人平和天真的感觉,细细品味,则意趣悠远。-|-树木的画法用空勾填色,古香古色。-|-

-|山坡、原野与虬曲的苍松构成画面的主体。|-

-||-山下平湖一湾,清澈见底。-||-现流落于(德)柏林东亚美术馆。-||-画面上的青绿色调主要集中在中心部位,即山坡、原野。-||-《松石萱花图》描绘的是松树、湖石和萱花。-||-

-||-”后师法李唐、刘松年,加以变化,画中山重岭复,以小斧劈皴为之,雄伟险峻,而笔墨细秀,布局疏朗,风格秀逸清俊。-||-

-||-溪水上有拱形木桥,桥边有羁旅行人,景致动静结合,相映成趣。-|-是中国明代画家戴进的国画作品。-|-松树干以水墨渲染,丛丛松针染以淡淡花青。-|-陈淳(1438-1544),字道复,以字行,别号复甫,号白阳山人,长洲(今江苏苏州)人。-|-横斜于画面的苍松与右侧的树木形成呼应,顾盼有致。-|-

-|李长衡曾为之书跋云:“张长公先生胸度豪爽,嬉笑文章,书法绘事,各臻神妙。|-

-||-因为他经常游历名山大川,胸中自有崇山幽壑,而沈、文之大幅山水,往往取之古画的摹仿。-||-用色浓妍而又沉稳,特别是山间白云以淡彩晕染,点线交织的树木在云中隐约可见,更显葱郁华滋,山色空漾,为明代早期极成功的青绿山水画作品。-||-沈周的山水画以北方画风特有的遒劲、浑厚之气,表现南方山水秀美、凄迷之韵,使南北画风有机融合,又各尽其妙。-||-《松泉高士图》在绢上以青绿色铺染,有一种古朴深厚、华丽而不艳俗的感觉,颇有王希孟青绿山水画的神韵。-||-

-||-高士和书童几乎是所有隐逸题材的画作都要描绘的。-||-

-||-24-5《松岩观瀑图》明文徵明(1470~1559)尺寸130×31.5cm创作年代甲午(1534年)作题识:瀑流千丈自天垂,风澈银河作雪飞。-|-从此绝意仕途,潜心书画,形迹放纵,性情狂放不羁。-|-此作品堪称沈周经典之作,也是他转型时期的代表作。-|-宣德十年(1435年)驾崩,终年38岁,葬景陵。-|-试从静裏闲倾耳,便觉冲然道气生。-|-

-|字子畏、伯虎,号六如居士、桃花庵主,自称江南第一风流才子。|-

-||-在笔墨方面,画树干的笔法强劲而有力,枝叶的浓淡色彩分明。-||-明仁宗朱高炽长子,幼年就非常受祖父朱棣与父亲的喜爱与赏识。-||-曾经清内府、梁清标收藏,《石渠宝笈三编》著录。-||-中年以后,笔墨放纵,诗文书画均有明显个性,自立门户。-||-

-||-嘉靖甲午四月望,徵明画并题。-||-

-||-26《松壑雲泉圖》明宋旭(1525-1606)轴绢本设色141×63cm山东省博物馆藏《松壑云泉图》轴现藏于山东省博物馆,纵141厘米,横63厘米,绢本设色。-|-仇英(约1494年-1552年)字实父,号十洲,中国明代画家,原籍江苏太仓,后移居苏州。-|-曾尝游文征明门下,文征明曾笑着对他说:“吾道复举业师耳,渠书、画自有门径,非吾徒也。-|-可怜采花蜂,清蜜寄两股。-|-上题文徵明自作七律一首:“瀑流千丈自天垂,风澈银河作雪飞。-|-

-|在大幅则多以粗放的笔墨绘近景数株大树,后衬远景以一座高峰开合而成,画面结景比较空疏。|-

-||-自幼饱学,对于经学、古文、词章、书法,诗、画,都有相当造诣。-||-现流落于(德)柏林东亚美术馆。-||-此图为沈周工笔青绿设色巨制。-||-山坡、原野与虬曲的苍松构成画面的主体。-||-

-||-山间悬泉瀑布,飞流直下,依山势而下汇成溪泉;山脚盘石嵯峨,所生古松枝干虬劲挺拔,临溪水建有木屋一间,中有一人作临窗观景状。-||-

-||-董其昌(1555-1636),字玄宰,号思白、香光居士。-|-以细劲的中锋勾勒,转折顿挫,不乏法度。-|-笔法缜密细秀,设色清朗明洁,吸收了三赵(赵伯潇、赵伯驹、赵孟頫)青绿山水的长处,做到细而不板、鲜而不艳,格调清新。-|-这幅长松五鹿图,就是其中的一件。-|-中年以后,笔墨放纵,诗文书画均有明显个性,自立门户。-|-

-|书学黄庭坚,诗学白居易、苏轼、陆游。|-